パナソニックから超高速のP2カードドライブが発売される。これは、昨年9月のIBCで発表されたもので、Thunderbolt3によりexpress P2カードに記録された映像データを高速でバックアップする。今回は、パナソニックAU-XPD3の商品企画を担当されている岡林 孝志氏にお話を伺った。 岡林氏とAU- XPD3 本題に入る前にP2カードについて少しまとめておこう。現在P2カードは、HD用の“P2カード”の他に、VARICAM 4K/ハイフレームレートに対応した“express P2カード”、そしてSDカードの“microP2カード”の3種類がある。今回紹介するAU-XPD3は主にexpressP2カード用だ。すなわち、VARICAMが主な対象ということになる。 4Kで収録するとデータ量が問題になってくる。単にストレージメディアの容量が増えるだけでなく、バックアップに要する時間もばかにならない。時間がかかるということは、それだけカードの使い回しの効率が落ち、結局はオペレーションコストに影響してくる。 そこで登場したのがAU-XPD3だ。USB3.0の5Gbpsに対し、40Gbpsのスピードを誇るThunderbolt3に対応している。実にUSB3.0の8倍のスピードだ。ちなみにThunderbolt2は20Gbpsで、これに対しても2倍早い。 ただ、これらの数値は規格上のパフォーマンスで、記録メディアをバックアップする場合は、記録メディアやデバイスなどがボトルネックになるので、単純にこれらの数値が使えるわけではない。 AU-XP0256B 具体的なバックアップ時間を提示していただいたので見てみよう。例えば512GBのexpressP2カードにはAVC-Intra/4K/4:2:2で約180分記録できるが、このデータをUSB3ポート搭載のAU-XPD1でバックアップする場合は、実質的な転送速度は2.4Gbpsとなり約30分かかる。一方、Thunderbolt3を搭載するAU-XPD3では、実質転送速度はexpressP2カードBシリーズの最大転送速度10Gbpsとなり、約7分でバックアップが終了する。Thunderbolu3によりexpressP2カードのパフォーマンスを最大限に引き出せるということだ。 そして、AU-XPD3のもう一つ重要な点は、デイジーチェーン接続ができること。Thunderbolu3の実質転送速度が17.6Gbpsまで使えるので、2台接続時でも2枚のexpressP2カードがわずか8分でバックアップ完了となる。なお、AU-XPD3は最大6台まで接続できる。 Thunderbolt3は2016年に発売されたMacBook Proに搭載されているが、WindowsPCでもACER、ASUS、Dell、HPなど多くの機種で既に搭載されている。今後、更に多くのモデルで一般的になっていくだろう。 さて、AU-XPD3だが、XPD1と比較すると、ざっくり3倍位大きい。最終的なスペックはまだ提示されていないが、おそらく重さもそれくらいだろう。岡林氏によれば熱対策が主な理由で、確かに背面には大きなファンが見える。 機能は実にシンプルで、表にexpressP2カードスロットが1個と電源スイッチ、裏にはThunderbolt3のポートが2個（入力とデイジーチェーン出力用）とDC入力があるだけ。これだけ大きいのだからmicroP2カードスロットも付くのでは？と思うが、やはりコスト面での理由が大きいようだ。まあ、microP2カードはカードアダプター（AJ-P2AD1G）を使用すれば良いだけのことではある。 またUSB3.0ポートも欲しいところだ。接続するパソコンは必ずしも最新型ではなく、Thunderbolt3ポートが付いていない可能性も高い。これもThunderbolt2を含め変換アダプターで対応できるが、こういったものはえてして持っていくのを忘れるものだ。 AU-XPD3の価格は20万円（税別）で、AU-XPD1（59,500円：同）と比べると、かなり高価になってしまう。しかし、4Kやハイフレームレートで撮影する機会が増えれば増えるほどバックアップの時間は無視できなくなり、オペレーションコストにも影響するようになる。AU-XPD3のように高速で読み出しできるデバイスはワークフロー全体の効率をアップするため、近い将来必需品になるだろう

キヤノンがEOS C700（以下C700 他同様）を発表したが、最も話題を呼んだことのひとつが“形が変わった”ことだろう。CINEMA EOS SYSTEM発売以来続いてきたC500、C300 Mark IIに代表される形状は、ソニーのF55、パナソニックのVaricam35やArri Alexaと同じように、“縦長”に変わったのだ。当然そこにはキヤノンのC700に対するコンセプトやストラテジーがあるわけで、今回このあたりを中心にキヤノンのC700 商品企画担当 主幹の石原 明仁氏にインタビューした。 早速形状の話から伺ってみよう。 質問：形状をC500から変更されたのは何故ですか？ 石原氏：映像制作の現場に伺ってみると、機能や拡張性をブラッシュアップして欲しいという要望が強いということもあり、フラッグシップで業界標準とされている操作性を持ちながら（ネジ穴などの）拡張性を持ち、様々な映像制作のシチュエーションに適する形状としました。また端子につきましても、C300やC500ではコンパクトさを優先させなければいけないということで、映像出力端子などの数に制限をかけなければいけない部分がありました。C700では、4Kのベースバンド出力が可能となるように4本のSDI-OUT端子の構成にしたり、この大きさに見合った機能価値を提供することを試みています。 理由は非常に明確で、C500がポータブル性を追求したのに対し、C700はメインカメラとして使われ方を想定したのだ。即ち、ターゲットマーケットが変わったのだ。 質問：C700のターゲットマーケットはどこですか？ 石原氏：C500はコンパクトデザインで、シネママーケットでは機動性を重視するお客様に向けた商品提案になっておりますが、C700ではAカメ（メインカメラ）をターゲットにした製品になっております。ハイエンドマーケットは、映画制作においてはハリウッドの映画をメインとし、ヨーロッパや日本、アジアなど様々なマーケットがあるかと思います。我々は、それぞれのハイエンドのユースケースを想定しています。また、B4マウントアダプターやショルダーサポートユニットの商品化、IPストリーミング機能搭載などにより、放送業界における制作市場、即ちEFP市場もテーゲットに見据えた商品としています。 いや、ターゲットマーケットは同じだが、使われ方の想定が変わったという方が正しいかもしれない。もちろんC500やC300 Mark IIでもメインカメラとして使われるケースは多々あったが、より“本格的”に対応できるカメラとしたということだろう。 では、そのハイエンドマーケットやメインカメラとして、C700の強みは何だろうか？ 質問：C700の強みは何でしょうか？ 石原氏：記録フォーマットは、内蔵で4K/60pまで、XF-AVCフォーマットで記録可能です。また業界で広く使われているApple ProResにも内蔵記録で対応しています。また、大きな強みとして、CODEX社製のRAWレコーダーを採用しており、これと接続することにより4K RAW 120pを実現することができました。HDRの面にも訴求しており、ダイナミックレンジは最大15stopまでの表現が可能です。これを出力するにあたってはST.2084に対応しており、HDR対応モニターとの親和性といった面でも効果を発揮するカメラです。　更に弊社は豊富なレンズ資産（EFレンズ）を有していることから、C700もEFレンズに対応することにより、他社にない映像表現を、レンズ、センサー、エンジンを駆使することによって提供することができます。 自社のEFレンズ資産をフルに活用できるというのは、まさに同社の強みと言える。EFレンズを使える他社のカメラは幾つもあるが、EFレンズを細部にわたって知り尽くし、また真にそれを生かせるのも同社だけだろう。また4K RAW 120pはRAWのハイスピード記録を行う場合の選択肢の一つになるだろう。 さて、センサーは4.5KCMOSだが、この選択の理由は何だろうか？ 質問：センサーを4.5Kにした理由は何ですか？ 石原氏：大きな理由はサラウンディングエリアで、記録映像の周辺を見せるための機能です。また、CODEX社製のRAWレコーダーを使って4.5KをRAW記録することも可能で、その場合は100fpsまでのハイフレームレートを記録できます。（ファームウエアのアップデートが必要） 即ち、フレームインする前に被写体を把握するといった使い方を想定しているということ。4.5KのRAWを記録するよりは、こちらの使い方のほうが圧倒的に多いだろう。 C700の画作りについても聞いてみよう。 質問：画質的に、狙ったトーンなどはありますか？ 石原氏：基本はCINEMA EOS SYSTEMシリーズのトーンを採用しています。そのためC700をAカメで使った場合、C500、C300 MarkII、あるいはC100をBカメ、Cカメで使っていただいても、画のトーンがずれることはありません。またLogに関しましても、新しくCanon Log3を追加しています。Canon Log2を今まで提供してきましたが、こちらはグレーディングで画質の作り込みを行うユーザーを想定したLogです。今回のCanon Log3は暗部ノイズを改善するとともに、階調を整える程度のライトなグレーディングを行うユーザーに使っていただけるようなLogとして追加しました。 C500やC300 Mark IIのトーンに合わせることにより、従来のラインアップをポータブルカメラとして安心して使えるわけで、ラインアップの総合力を生かした強力なストラテジーと言える。Canon Log3がC700に追加されているが、そうすると、C500やC300 Mark IIにもCanon Log3を追加して欲しいところではある。 さて、C700ではCODEX社製のRAWレコーダー、CDX-36150がドッキングできるが、キヤノンはRAWをどのように位置付けているのだろうか？ 最後に、同社のRAWに対する考え方を聞いてみた。 質問：RAWの位置付けについて、どのようにお考えですか？ 石原氏：RAWは映像を表現する上で、最も色域やHDRに対して自由度を持たせられるフォーマットであると考えています。昨今の編集環境を見ると、やはり重たいという理由で多少採用されないケースもありますが、将来的にはGPUやCPUの進化、あるいはストレージの容量アップなど編集環境の進化によってRAWが一般的になるような環境が構築されるのではないかと思っており、その時にしっかりと訴求できるように、今後も丁寧にユーザーの声を聴きながら映像表現を作りだしていきたいと思っています。 キヤノンのCODEXのRAWレコーダーを使う方法は、パナソニックがVaricamで、やはりCODEXのRAWレコーダーを使いV-RAWを提供したのと似ている。どちらも非圧縮RAWをサポートする。一方、RED、やブラックマジックデザインはもともと圧縮RAWを採用しており（非圧縮も可能）、ソニーもRAWのようでありながらRAWでないというX-OCNを発表している。前の2社は非圧縮の訴求、後の3社に共通するのはデータ量の削減である。 アプローチは各社各様だが、後加工で柔軟性のあるフォーマットの可能性を重要視していることは間違いない。ただ、非圧縮RAW記録は非常にハイレートで、これを編集することを考えると高性能な機材を揃えなければならないが、その条件を満たせるユーザーは限られるだろう。将来RAWが下層マーケットでも使われるなら、そしてそのマーケットをターゲットにするなら、総合的にリーズナブルなコストで実現できる方法が必要だろう。 C700はCINEMA EOSのフラグシップであるとともに、ターゲットマーケットを明確にハイエンドマーケットに置いたカメラと言える。ただ、ハイエンド映画制作では依然としてArriやREDが優勢で、ここには日本の他社メーカーを含め、なかなか切り込むのが難しいのが実情だ。やはりメインマーケットは、ローカル映画やオンエア系のコンテンツなどコストに厳しいマーケットが多くなるのではないだろうか。その場合はXF-AVCやProResで記録することになるのだろう。しかし、もし今後RAWを進めていくのであれば、データ量の低減とカメラ内部記録は必須になってくるだろう。

フォトユーザーからは高い評価を受けているEOS 5D Mark IV（以下5D Mark IV）だが、ビデオユーザーからは必ずしもそうではない。ビデオ機能を進化させたミラーレスが多く発表される中、それらに比べビデオ機能が見劣りするのが原因だろう。しかし、キヤノンはそれが分からなかったわけではなく、そうする理由があったはずだ。今回は、その点を中心に5D Mark IVの商品企画担当　原 敬俊氏にインタビューした。 その発表を大きな期待を持って待たれたヒット商品はそれほど多いわけではない。ヒット商品は、マーケットが予想もしないうちに突然出現することの方が、むしろ多いだろう。キヤノン EOS 5D Mark IIも発表当時はだれもが予想しなかった。 しかし5D Mark IVは違った。誰もが4Kの搭載を予想し、そして5D Mark IIの再来を期待した。しかし、その期待が大きかっただけに、厳しい評価も多いように見受けられる。 もちろん、キヤノンも思いつきで商品開発しているわけではなく、当然そのコンセプトやストラテジーは練りに練られたもののはずである。そこで、キヤノンにその真意を聞いてみることにした。インタビュー内容を簡単にまとめてみよう。 まず、DSLRやミラーレスカメラでビデオを撮影するユーザーにとって、このカメラはどちらを向いて作られているかが気になるところである。 質問：5D Mark IVのターゲットマーケットはどこでしょうか？ 原氏：EOS 5Dシリーズはまず静止画市場、プロフォトグラファーやハイアマチュア層に圧倒的に支持されてきたカメラですので、静止画機能をしっかりと進化させるというところに、まず注力しました。その上で、5D Mark II以来受け入れられてきた動画機能も進化させることに注力しました。 ただ、複数のスタッフによる本格的な映像制作にはCINEMA EOSシリーズを使っていただき、それ以外のお客様に、とくにワンマンオペレーションを想定されるお客様などに5D Mark IVを使っていただくことを想定して、5D Mark IVの動画機能の強化をしました。 答えは明確で、このカメラはまずフォトグラファーに向けて作られている。その上で動画機能も与えられているのだ。しかし、静止画も動画も撮るというユーザーが増えているのも事実で、キヤノンも、 原氏：昨今、静止画も動画も一人で撮るユーザーが増えてきましたので、そのような方々にも満足いただけるような動画機能を目指して開発しました。 とコメントしている。 それでは、静止画も動画も撮るユーザーとは、具体的にどのようなユーザー層なのだろうか？ 質問：フォトとビデオのマーケットは、将来どのようになっていくとお考えですか？ 原氏：ここ10年ほどで、一つのカメラで静止画と動画の両方が撮影をできるようになりましたが、単に静止画・動画機能が一つのデバイスに入っているというのが今までの現状でした。しかし4Kが登場して、動画で撮影して静止画を切り出すという使い方が始まっており、この動きが普及していけば、静止画と動画の融合が今以上に進んでいくのではと考えております。また、静止画の連写スピードも飛躍的に上がってきて、連写したコマを動画に使っていただくことも提案しています。 確かに静止画には追い付かないとはいえ、4Kになって解像度的に静止画として使えるようになったのは確かだ。毎秒30コマで撮影したコマから気に入ったショットを選択できれば、ベストショットが誰にでも撮れる。また、今後連写スピードが速くなれば高解像度の動画として使え、8Kに近い画素数の動画も撮れてしまうのだろう。 原氏：今までは単に別々の機能が同居していたという状況が続いてきたと思っていますが、4K以降それが少しづつ融合されていって、いろいろな表現方法、例えば今まで撮れなかった瞬間を撮るなどといった新たな表現方法が普及・浸透していくのではないかと考えています。 連写で撮った高解像の映像から4KやHDで任意の部分を切り取ったり、パンやズームなどの効果を後処理で加えたりといったことも可能になる。ここで注意しなければならないのは、ビデオだけを撮るユーザー（ビデオグラファー）ではなく、ビデオも撮るユーザー（ビデオフォトグラファー）を想定していること。このあたりのターゲットマーケットのウエイトの置き方が、パナソニックやソニーと多少異なっているところだろうか。 そのあたりを意識して、質問してみよう。 質問：クロップ読み出し、4K DCI規格のみ、またピーキングなどが搭載されていない理由は何でしょうか？ 原氏：クロップの仕様にした理由の一つには、このカメラにおいて4K/30pを実現するためというのがあります。DCI規格にした理由は、1D Cの仕様をそのまま5D Mark IVに搭載すべきと考えたためです。動画から静止画を切り出す機能を持っており、静止画を流用するという観点からは画素数が少しでも多い方が良いと考えました。ピーキングなどの機能に関しましては、5D Mark IVにはデュアルピクセルCMOS AFという機能を搭載しており、AFを高精度に行えますので、ピーキングなどの機能が無くても耐えられるのではないかと判断しています。 動画時にセンサー上の読み出し部分が異なると画角が変わるし、解像感や感度的にも不利になるので、やはり全画素読み出しにして欲しいところだが、そのための高速処理エンジンを搭載するのはコストを含み、色々な面で大変ということなのだろう。ビデオ機能のために何処までウエイトをかけるかが、メーカーが想定するターゲットマーケットによって異なるところなのだろう。 ただUHD 4Kやピーキングのようなマニュアルフォーカスアシストに関しては基本機能だけに、搭載して欲しい機能ではある。 更に、もう少し機能的な話を聞いてみよう。 質問：Canon Logが搭載されていない理由、XF-AVCやProResではなくM-JPEGで記録する理由、HDMIから4Kが出力されない理由はそれぞれ何でしょうか？ 原氏：これらに関しては、そのような要求がいろいろな面から来ているのはよく承知おりますが、現時点では今後の課題とさせていただきたいと思います。 これらの機能は、先の機能に比べるとよりビデオグラファー向けの機能になるが、ターゲットユーザーを考えると、ここまでは必要ないと判断したと言うことだろう。HDMIからの4K出力は、一般ユーザーでもテレビに接続して4Kで観るので必要なのでは、という意見があるかもしれないが、このクラスのカメラでは、やはり外部レコーダーへの接続用と考えるべきだろう。 さて、そのような5D Mark IVのビデオ機能に関する強みは何だろうか？ 質問：競合面から見たビデオ機能の強みは何でしょうか？ 原氏：デュアルピクセルCMOS オートフォーカスが、動画にとって非常に有効な機能であると考えています。追従精度や暗所での追従精度は非常に向上していますので、これが強みと言えます。 即ち、上記のターゲットユーザーは、オートフォーカスで撮ることが多いだろうと想定しているということだ。確かにオートフォーカスが当たり前のフォトユーザーがビデオも撮るなら、オートフォーカスで撮ることが多いだろう。 今回のインタビューで分かったことは、5D Mark IVのユーザーは（ハイエンド）ビデオグラファーではなく、ビデオフォトグラファーであるということと、5D Mark IVはそのターゲットユーザーに合わせた機能仕様であるということ。従って、ハイエンドビデオユーザーが望む機能の全てが搭載されることはないし、そちらの方に行き過ぎるとコンセプトが揺らぎ、どっちつかずになりかねない。 では、ビデオグラファーはどうしたら良いのか？インタビューでも触れられているが、CINEMA EOS SYSTEMを使ってください、ということである。もちろんこれは予想された答えだが、問題はそのCINEMA EOS SYSTEMが5D Mark IVに比べて、あるいはソニーのα7SIIやパナソニックのGH4（多分GH5も）に比べて高価すぎるということだ。 5D Mark IVとは別に、センサーの画素数を減らし、全画素読み出しにして、Canon-LogやHDMIからの4K出力を持ち、XF-AVCやProRes（あるいはLite RAW）で記録するビデオ寄りのEOS 5Dを作れば、ビデオグラファーにとっては（一部のビデオフォトグラファーにとっても）有力な選択肢のひとつになると思うのだが。同様のコンセプトのEOS 1-D Xのラインアップがあれば、最強のラインアップになるだろう。

X-OCNをご存じだろうか？ソニーが開発した、カラーグレーディングを前提にした記録フォーマットだ。RAWを連想するかもしれないが、ソニーではそう呼んでいない。X-OCNの特徴は何か、InterBEE2016の会場でソニーの商品企画担当、岡橋 豊氏に話を伺った。 X-OCNとは？ ソニーはAXS-R5というRAWレコーダーで既にRAWをサポートしている。このレコーダーはPMW-F5/F55の後ろにドッキングして16ビットリニアRAWを記録できる、F5/F55専用のアクセサリーだった。そのR5の後継機として今年4月に発売されたのがAXS-R7。同じくF5/F55の後部にドッキングするアクセサリーだが、これに新たに採用されたのがX-OCNだ。X-OCNは、、Extended tonal range Original Camera Negativeの意味で、RAW同様、カラーグレーディングを行うのに適したフォーマットと位置付けられている。RAWとの大きな違いは、そのデータサイズ。X-OCNにはSTとLTがあり、STは23.98fps時661Mbps、LTは同389Mbpsと、F55RAWが994Mbpsであるのに対し、データレートが低くなっている。即ち、より扱いやすいカラーグレーディング用フォーマットと言える。 AXS-R7を装着したPMW-F5 現在はF5/F55専用 X-OCNは先に書いた様にF5/F55でしか使用できないうえ、AXS-R7は70万円以上と高価だ。記録メディアも1TBで50万円近くもする専用カードを使用する。X-OCNははっきりとハイエンド用フォーマットとして位置付けられているわけだ。しかし非圧縮RAWならまだしも、折角データレートを下げて、比較的安価な編集システムでも使えるように開発されたフォーマットをハイエンドシステムに留めておくのはもったいない限りではないだろうか。 下位モデルへの展開は？ カラーグレーディングは年々一般的になりつつあり、カラリストという職業もよく聞くようになってきた。FS7やFS5、あるいはα7SIIなど下位機種にはRAWではなくS-Logが搭載されているように、これらのユーザーでもカラーグレーディングが一般的になりつつある。しかし、やはりグレーディングには信号処理の過程が入らないRAWやX-OCNが理想的で、下位モデルへの展開が望まれるところではある。α7SIIのようなミラーレスカメラに搭載されるのはまだまだ先だろうが、ブラックマジックデザインのURSA MiniシリーズにはCinema DNG RAWが採用されており、是非FS7IIやFS5にも搭載して欲しいものだ。  

高性能な機器が比較的安価に手に入る時代になり、ハイエンドプロフェッショナルでなくても、高画質な映像を撮り、編集できるようになった。4Kも、もはや特別なものではなくなり、4K対応の家庭用ビデオカメラやスマートフォンも発売されている。ドローンは、1年単位で目を見張るような進化を遂げており、DJI MavicやInspire2に見るように、小型で本格的なドローンが、アマチュアでも十分手の届く価格で発売されている。一方、その昔、キヤノン5D Mark IIで始まったDSLRやミラーレスでのビデオ撮影は、FS7IIやFS5などの登場により、多様化している。アマチュアからプロフェッショナルまで愛読者を擁するビデオサロンの編集長、一柳氏にそのあたりのトレンドを聞いてみた。 4Kは放送の世界ではまだ一般的ではないが、YouTubeをはじめとするWeb配信の世界では既に珍しくない。それを支えているのが、家庭用ビデオカメラをはじめとする、安価な4Kカメラやスマートフォンだ。もう少し気合を入れて撮ろうとするなら、交換レンズが使える4K対応のDSLRやミラーレスがある。4K放送さえもまだ一般化されていないのに、8Kが進められている放送に対し、YouTubeなどのWebメディアは現実的に進化しているように見える。 ドローンによる空撮も一般化しており、YouTubeでは普通に見ることができる。DJI Mavicのような手軽で安価で、かつ高性能なドローンが発売された今、これからも増えるだろう。ただ、ドローンは少し事情が違って、安全面やプライバシーの面から、最近では簡単に飛ばせなくなっている。一柳氏によると、ドローンを特集した雑誌は地方で良く売れるとのこと。納得するところではある。きちっと申請してドローンで空撮するプロフェッショナルは別にして、アマチュアや個人レベルの業務で飛ばす場合は、今後難しくなってくるかもしれない。 トレンドと言えば、5D Mark IIで大きなトレンドとなったDSLRでの動画撮影は、C300 MarkII、FS7やFS5の登場で、少し落ち着いたかのように見える。今年登場したFS7IIやUX180、UX90などにより、業務用は、いわゆるビデオカメラスタイルのカメラに揺り戻しが進むだろう。一方、GH4やα7SIIに代表されるスチルカメラでの動画撮影も伸びている。富士フイルムのX-T2、ソニーのα99 Mark IIとα6500、パナソニックのGH5、オリンパスのOM-D E-M1 MarkIIなど、動画機能が進化した新製品が続々と発表されている。ただし、一柳氏によると、DSLRやミラーレスで撮るユーザーは、フォトカメラマンが増えているとのこと。写真とビデオを1台のカメラで両方撮るケースが増えているわけだ。当然、スチルカメラマンの動画の撮り方は、ビデオカメラマンの撮り方と違ってくるだろう。カメラの作り方も、どのようなスタイルのカメラマンをターゲットにするのかで違ってくるのかもしれない。その意味ではキヤノン5D Mark IVはこのトレンドを示唆しているようではある。 ビデオサロンWebサイトはこちら    

ソニーがFS7IIを発表した。外見はよく見ないと従来機との違いが分からないくらいキープコンセプト。しかし、可変NDフィルター、新レンズを含め、進化度は大きい。更にこれまでのユーザーの意見を取り入れ、細部にわたりブラシアップしている。 FS7は2014年10月に発売され、そのユニークなハンドルグリップが印象的なラージセンサービデオカメラとしてデビューした。Super35mmのCMOSセンサーを採用、本格的なビデオ用Eマウントズームレンズの採用もあって、シネマライクな映像が撮れるカメラとしてスタンダードな存在になっている。 しかし、その後に発売されたFS5には可変NDフィルターが採用されたり、多少テレ寄りのズームレンズのワイド化が求められたりと、ユーザーが多い分、様々な要求が寄せられていた。 FS7IIはこのような要求を徹底的に調査、分析し、細かい点に至るまで、ほぼ対応したのではないかと思えるほどの進化を遂げている。その中でも特筆されるのが可変NDフィルター。すでにFS5で採用されているので、その便利さを体感している読者は多いと思うが、可変NDフィルターの特徴は便利なだけではなく、カメラ操作面でも今までの常識を覆してしまう。冒頭のビデオにもあるように、被写界深度を保ったまま明るさを変えることができるのだ。 二つ目は、新しくなった同梱のズームレンズSELP18110G。まず、従来のSELP28135Gのワイド端28mm（35mm換算47.6mm）に比べて、18mm（35mm換算30.6mm）とワイド化されており、更にズーム非は4.8倍から6.1倍になり、テレ端は110mm（35mm換算187mm）に達し全域F4を実現している。そして、このレンズのもう一つの大きな改良点は、ズームリングとレンズがメカニカルに直結され、リングと実際のズーミングに遅れが無くなったこと。もちろん、ズームリング回転方向の切り替えは健在だ。   その他にも、次のように多くの改良がされている。 ロックレーバーが追加されたEマウント ウエストポジションに対応した新アーム ロックレバーが増設され、丸型から角型になったモニターロッド 取り付けやすくなったアイピースフック 折り畳み式モニターフード これらの改良により、FS7IIはより完成の域に近づいたと言える。FS7のアームが使えるなど、FS7とのアクセサリーの共有性も高く、FS7と混在使用しても違和感はないだろう。 発売日 2017年1月予定 希望小売価格 FS7M（レンズ無し） 1,200,000円（税別） FS7M2K（レンズ同梱） 1,580,000円（税別） なお、従来機のFS7は販売継続される予定。（FS7Kは生産完了）